吴延飏私印
“吴熙载字攘之”一印中，“吴”字的下部、“熙”字的右部、“之”字的中竖，均属双偏冲刀。其界格和“载”字的末二笔，“字”的子部，“之”的一个折笔，均有单偏冲刀的痕迹，主要是为表现用笔的提按和锋颖的显露。
吴熙载字攘之
“攘翁”白文印中，用刀用笔紧处不失灵动，疏处不失凝劲，起止交代明白，冲刀收放有变化。放者如公字头和手部，收者如羽部和襄部的头尾处。该印在一些圆转之处，如裹的下部、“翁”的上部，均采用了“双偏成正”的刀法，既表现了笔意的灵动，又保持了笔道的厚实浑然，有刚柔相济的特色。“岑氏八分”也有类似的刀法和艺术效果。
攘翁
岑氏八分
“仲陶白笺”以双偏冲刀为主，线条甚有骨力。如“仲”的中竖，先以略偏之刀冲刻，然后再略加复刀；“笺”字的用刀非常干脆，刀锋锐利，尤其是两个点，其用刀以“双偏成正”之法十分明显。
仲陶白笺
偏入冲刀法中的“双偏成圆”，是指由两个偏刀刻成一条有圆浑笔意的线条，如“好学为福”白文印。全印基本上是以“双偏成圆”的刀法为之，在一些转折处略见侧中带正。该印线条大多有一种“中实”之感，如“福”的示部、“学”的子部、“好”的女部、“为（爲）”的爪部，均见圆中带方之意。而此外的笔画，则均为圆浑饱满，线条的边缘多呈弧形，因而全印线条的总体特征得到了高度统一，进而表现出一种外圆内方的艺术效果。
好学为福
类似的刀法还见于“盖平姚十一”、“廷飏之印”、“蒋应麟章”等。“盖平姚十一”，用刀平坦而兼硬折之意，但由于在几个细部如“盖”中部、“姚”右部中参用了“双偏成圆”之法，使线条笔意有了枯润的变化。“廷飏之印”，用刀起止和转角均有圆润的特点，曲线为主，故用刀不得不侧，略有偏侧则线条能流动。圆润是其追求目标，故不得不用双刀，双偏而成圆，圆则有弹性和蕴藉之感。“蒋应麟章”，字方线圆，用刀转折相交，圆转处即为“双偏”刀而成。
盖平姚十一
廷飏之印
蒋应麟章
三、正偏合用
在一方印章中或一根线条中，刀法往往是正偏合用的，因为笔法的丰富性和字法的多变性，要求用刀能最大限度地表现这些特征，同时，也因为正偏合用，能使线条的内部变化和质感更加丰富，更耐人咀嚼。因而一方好的印章和一根有生动感的线条，都能缘此而生。
“张瑜”白文印，文中较挺直的线为正入冲刀法所为，曲线、弧线多为“双偏”法刻之，全印刚柔相济，要在刚处（正）不僵，柔处（偏）不弱。
张瑜
“二金蝶堂”白文印中，“二”字的两横，形似简单，但用刀极有匠心，上一横为正入双刀法，显得平静如水；下一横中，一刀为正入冲刀，另一刀为偏入冲刀，因而显得平中不平，波澜暗起。同样，“金”字的人部也有相似的处理手法。
二金蝶堂
“我痴道人”白文印，以双冲刀刻就，用刀不避出锋，泼辣而有节制，线条以方折为主，棱角分明。在正入冲刀的大调子中，几乎每个字中都有一些正偏合用的冲刀法，以调节阴阳之气，如“我”字中的弧笔，“痴”字的第一横，“道”字的“首”顶及“人”字的左笔，都是全印用刀用笔的微妙之处。
我痴道人
再如“安雅”白文印，全印冲刀以虚实相间见其特色。如“安”字中宀部的接笔处、女部的转折处及“雅”字中“隹”头的转折，用刀略偏而显轻巧，是为虚；而“牙”及“隹”的下部，“安”字中的一些粗笔，用刀则是正直的双冲，均是实处。
安雅
“仲陶”的用刀与上略同，且较为随意，可贵之处在于随意而不失绳墨。线条中有粗细、刚柔、长短、离合的变化，而这些变化，则主要依靠刀法恰到好处的正侧合用。
仲陶
“攘之”由于疏密差异较大，在刻治时冲刀也有迟速、正侧的变化。“攘”字因笔画紧密，所以用刀较为沉实稳健，用刀以正为主。“之”字的笔画少，线条长，并有两条富有弹性的弧线，故用刀较为恣意和倚侧。“之”字的下横，大约是运刀过分偏侧，致使有飘忽失控之态。
攘之
“攘之”中“之”字的线条比较完美。竖线和两条弧线的虚实变化较丰富，弧线有陆续断连之形，也是缘于用刀的正偏并施之功。
攘之
“攘之”中“攘”字笔画多，用刀以侧冲为主，以正冲立形，侧冲显虚，因而笔画繁密处仍有通透之气，以刀法的正侧合用，显笔法的实中见虚。
攘之
编辑： 许齐、陈榕、徐悦哲（实习）
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